Обзор книги «МАТРИЦА „Матрице“ — рознь»: скрытый смысл фильма и рецепт свободы

Фильм вышел в 1999 году, а разбор написан летом 2000-го, с уточнениями в октябре 2001-го — работа делалась, когда «Матрица» была ещё свежим триллером, а не классикой: даже младшая дочь президента России, по её словам в книге «От первого лица», называла его любимым фильмом. Авторы работы «Матрица „Матрице“ — рознь» Внутреннего Предиктора СССР взялись за фильм по одной причине: по их мнению, он нарушил табу, которое западная культура держала не одно столетие, — и тут же сам его восстановил. Скрытый смысл, который они в нём находят, — не в сюжете, а в вопросах, которые сюжет обходит стороной.

Содержание обзора:

Фильм «Матрица»: скрытый смысл слова «матка» и два взгляда на мир

Ключ ко всему разбору — этимология. «Советский энциклопедический словарь» 1986 года выводит слово от латинского matrix — «матка»: то, что задаёт образ будущей продукции и упорядочивает материю, из которой она состоит. Вывод авторов прямой: машинную систему в фильме назвали по существу правильно, и это уже скрытый смысл — не в сюжете, а в самом заголовке картины.

Дальше — шаг, ради которого писалась вся работа: мера и матрица — русское и латинское имя одного явления. Мир предстаёт триединством «матрица — материя — информация», а пространство и время объявлены лишь производными от матрицы. Сами матрицы вложены друг в друга, как матрёшки, и на вопрос о пределе этой вложенности работа отвечает однозначно: предел есть, и это Божье Предопределение бытия.

Отсюда — развилка на два мировоззрения, через которую и читается весь дальнейший разбор. Богодержавное: мир ведётся Промыслом, а человек либо живёт с ним в ладу, либо ему противостоит. Я-центричное: мир как-то самообразовался, а причинно-следственные связи, не данные напрямую в ощущениях, объявляются несуществующими. Скрытый смысл фильма, как его читает ВП СССР, — в том, что картина ставит вопросы именно этой развилки, подводя зрителя к ним в обход сознания.

Почему фильм нарушил табу: два прямых сообщения зрителю

Ответ авторов на вопрос «зачем разбирать боевик» — в том, что западная цивилизация лидировала в технике, но, приняв Библию как «слово Божие», «мировоззренчески ослепила себя» и не могла предложить ничего содержательно нового. На обсуждение этого вероучения были наложены табу на протяжении двух тысячелетий. Именно его, по прочтению работы, и нарушает «Матрица» — не прямо, а иносказательно, подводя зрителя к вопросам о смысле жизни и об отношениях человека с Богом и сатаной.

В самом фильме авторы выделяют два прямых сообщения зрителю. Первое — слова о человечестве: «вы вирус, человечество — раковая опухоль планеты»; с диагнозом авторы не спорят, биосферно-экологический кризис нагляден. Второе — надпись в финале: «SYSTEM FAILURE», «система рухнула»: после краха системы нужна как минимум перезагрузка. Скрытый смысл надписи, объясняет работа, — намёк, что прежняя система глобального управления человечеством близка к обрушению и оставит каждого один на один с общими проблемами планеты.

Концептуальная власть: вид власти, которого нет в политологии

Отсюда — определение, ради которого работу чаще всего и открывают: власть тех, кто способен уничтожать, преобразовывать и порождать частные матрицы, предопределяющие жизнь обществ, — власть концептуальная. Такой вид власти, пишут авторы, лежит вне поля зрения традиционной политологии, хотя не менее реален, чем власть исполнительная или законодательная. Скрытый смысл понятия в том, что оно описывает форму власти, не сводимую ни к государству, ни к деньгам, ни к прямому насилию.

Здесь же проводится граница, которую в спорах обычно стирают. Концепция — не идеология: «все наиболее изощрённые системы рабовладения были прикрыты идеологиями освобождения людей труда от угнетения», и одна концепция спокойно меняет идеологические оболочки, оставаясь собой веками. Концепция — и не законодательство: всякий свод законов назван пограничным рубежом, на котором одна концепция обороняется от другой, несовместимой с ней. Авторы оговариваются: понятие введено не под впечатлением от фильма, оно есть в «Мёртвой воде» с редакции 1991 года.

Эгрегоры и «подключки»: что показали в сцене с коконами

Сцена, где Нео вылупляется из кокона, обвитый щупальцами вдоль позвоночника, разбирается как визуализация конкретной вещи. Скрытый смысл сцены — перевод на язык кино того, что на языке эзотерики называется эгрегором: описания «подключек», присасывающихся сквозь светящуюся оболочку вдоль позвоночного столба, встречаются у тех, кого раньше звали духовидцами, а теперь экстрасенсами. Человек-«батарейка» из сюжета — образ подпитки эгрегора чужой энергией.

Отношений с эгрегором, по работе, возможно три: быть его невольником (сюда попадают и лидеры — они не вольны выйти за пределы его алгоритмики), быть менеджером или иметь эгрегор общим достоянием. Нормальным авторы называют только третье. Тут же они спорят с Л. Н. Гумилёвым, снявшим с людей моральную ответственность за стереотипы этногенеза («Этногенез и биосфера Земли», 1990, стр. 462): такое воззрение недостойно человека.

Женщина в красном, Сайфер и что означают имена: Нео, Морфеус, Тринити

Мелкие детали прочитываются как система. Эпизод с женщиной в красном — Нео оборачивается ей вслед по инстинкту, и она превращается в агента, который открывает огонь, — читается как урок: свободен не тот, кто вышел из машины, а тот, кто не заложник инстинктов. Этот скрытый смысл сцены авторы связывают с умолчанием: сценаристы ни разу не показали в фильме систему «подключек» на основе полового инстинкта — древнейшую, известную ещё по наскальным рисункам каменного века, где мужчина и женщина связаны «кабелем», подобным связи между роботом и пультом управления.

Здесь же — четыре типа строя психики: животный, зомби, демонический и человечный. И цифры, объясняющие власть автоматизмов: сознание удерживает не больше семи-девяти объектов и обрабатывает не больше пятнадцати-шестнадцати бит в секунду.

Отдельно разбирается Сайфер, местный «Иуда»: единственный персонаж со славянским типом лица и единственный, кто любит выпить, — авторы считают это осознанным конструированием образа врага. Имена тоже не случайны, и это ещё один скрытый смысл фильма: Тринити — Троица, Нео — Новый, намёк на Христа, Морфеус — Сонный, хотя живёт по сюжету в «реальности свободы», Дозер — Дремлющий, Сайфер — Защита, а Томас Андерсон на русский манер — Фома Андреев.

О чём на самом деле фильм «Матрица»: почему герои так и не вышли на свободу

Главный вывод разочарует поклонников фильма. Освободившись от «плохой» матрицы, экипаж «Навухудоносора» формирует альтернативную — держательницей выступает Пифия, которая «знает всё» и консультирует героев прямо со своей «кухни», минуя демократические процедуры (тут поневоле вспоминается ленинская кухарка, которая «должна учиться управлять государством»). Содержание альтернативной матрицы в фильме остаётся за кадром: зрителю предложено лишь молчаливое предположение, что «там всё будет хорошо».

Отдельный скрытый смысл финала — вопрос, который сюжет прямо не решает. Агенты Матрицы, по словам Морфеуса, — «автономные модули, инструмент саморегуляции системы», способные принимать любой облик. Значит ли это, что Нео, войдя в агента Смита в момент своей гибели и «воскреснув», сам стал новым агентом той же Матрицы в другом режиме управления? Работа оставляет вопрос открытым, но подчёркивает: героям в затылок вгоняют новую «подключку», без которой они не могут входить в прежний мир, — и заключает дословно: «хрен редьки не слаще».

Доказательство от быта: в «мире свободы» немедленно складывается любовный треугольник Сайфер — Тринити — Нео, потому что фантазия сценаристов осталась внутри той же культуры, из которой герои будто бы бегут. Рецепт в финале один, и он и есть главный скрытый смысл работы: замкнуть психику напрямую на Всеобъемлющую Матрицу — Божье Предопределение, минуя матрицы-посредницы, порождённые другими людьми.

Кому и зачем читать

Тем, кто любит разбирать кино на смыслы, работа даёт образец метода: не поиск пасхалок, а вывод из устройства текста. Сорок четыре страницы — вечер чтения. Тем, кто подступается к материалам ВП СССР, это одна из самых лёгких точек входа: матрица, мера, эгрегор и концептуальная власть вводятся на знакомом материале блокбастера, а не на политэкономии. Каждая страница держит один и тот же скрытый смысл: свобода начинается не с разрушения матрицы, а с разбора того, что её удерживает. Сама работа «Матрица „Матрице“ — рознь» входит в сборник «Матричное управление» и в Том 12 Собрания работ.

О чём стоит знать заранее: часть разбора уходит в биополя и ауры, и читателю с естественнонаучной привычкой эти страницы дадутся тяжело. На логику вывода о матрицах и концептуальной власти они не влияют.

Частые вопросы

Нужно ли смотреть фильм перед чтением?
Желательно, но не обязательно: сюжет пересказан в первом разделе подробно.

Разбираются ли вторая и третья части трилогии?
Нет. Работа написана летом 2000 года, до выхода продолжений, и посвящена первому фильму.

Это отдельная книга или часть сборника?
И то и другое: отдельное издание — брошюра на 44 страницы, а та же работа входит в сборник «Матричное управление» и в Том 12 Собрания работ.

В чём скрытый смысл названия «Матрица „Матрице“ — рознь»?
В игре слов: авторы разводят машинную Матрицу из сюжета и Матрицу — Божье Предопределение бытия. По их выводу, это разные вещи, хотя фильм иносказательно смешивает их в одном образе.

Что такое эгрегор простыми словами?
Коллективная система, которую образуют связанные между собой люди: каждый отдаёт ей часть своей энергии и через ту же связь получает воздействие. В фильме её роль играет машина, для которой человечество — батарейка.

Отзывов: 0 / Написать отзыв